“现实生活中的明星能取得这样的成绩总会是那种气场特别强，长相大气，男性特征较明显的人，才能被大众(尤其是中老年人)接受，赞扬。”
首先，“气场特别强，长相大气”和“男性特征是否很明显”没有太大关系。汤贞这个人物如果不“大气”，如果他的气场不强，不可能把一个小公司带起来。如果他的气场不强，云老板在第二幕的时候不会理所当然觉得汤贞“不可侵犯”，乔贺老师也不会下意识损自己是“登徒子”，那时候汤贞只有十八岁。
其次是，一个人物的性格，拉到我们日常生活中，是有很多面的。他在自己最私密状态下是一个性格，假设是a;他在家人爱人朋友间是一个性格，假设是b;他在不太熟的朋友和工作伙伴间是一个性格，假设是c;作为一篇娱乐圈文，他还有一个公众形象的营造，俗称“人设”，这个假设是d;他还有在荧幕上包括大荧幕小荧幕上塑造的，在各种导演的镜头里打磨出来的，观众总是不小心会和他本人联想起来的性格，那就无穷尽了，统称为z。
这不是“精分”，这是一个正常的，步入社会的人，自然而然会拥有的一种状态。一种性格引发一种形象。那么拉到《如梦令》这个故事里，汤贞的a，现在还没有写，第一幕和第三幕写到的主要都是b，第二幕是b+c，写到了一点点d，包括第一幕里以前汤贞下厨节目的片段，第二幕里汤贞演少女漫画男主角上综艺节目的片段，还写到了z的两个三个小角，即《梁祝》《花神庙》和提到了一点点的《大江东去》，而这三部只是汤贞大量作品里的三小节。
从故事读者的，从我们的视角感受到的汤贞，是一个b+c的人，也是一个更加温柔，可能比较忧郁，有心事的人，是一个对内的相对私密的形象，但在故事里，观众的角度，在普罗大众能看到的角度，在信息传播上的角度，汤贞是d，有时会加z，是一个公开的对外的形象。
而d里的汤贞具体是什么样子
【汤贞又是个对乔贺不设防的，是个会交浅言深的年轻人。汤贞好像对自己出众的外形和魅力没有多少自觉似的，他那么容易喜欢别人，那么容易对别人有好感。乔贺有时甚至觉得，汤贞根本是个对谁都会生出好感的人。
与之相比，电视上的巨星汤贞则更像个符号，像群体的幻觉。把一个活生生的年轻人束缚在这个幻觉里。】这是乔贺的想法。
姑娘提到“娱乐圈文看多了随便一个亚洲人都横扫戛纳奥斯卡各大奖项也不新奇了”。如果非要把汤贞的“成就”代入现实来讲的话，他显然是与奥斯卡无缘的，我觉得比较熟悉或了解几个电影奖项的gn可能能明白，汤贞身上缺少一种政治气质(这种“政治气质”并不是指什么国际政治，要给中国人拿奖这种，不是这个意思，而是在电影语境下奥斯卡语境下的一种“政治”)，一种“革命”气质，他骨子里有许许多多东方非常传统的东西，这也是他后期达到了一定高度，不去闯好莱坞，却选择去法国发展的原因。
而欧洲影展对中国影人相对是很友好的，甚至可以称得上有嫡系。汤贞人生获得的最高奖项，也是一个欧洲比较大的电影节奖。代入到现实中，戛纳柏林威尼斯都可以，但不是说可以这么代入，因为姑娘你提到这个问题，我就这么举例子回答一下。而这三个欧洲奖项，基本都有给未成年亚洲演员颁发大奖的先例，夏雨，17岁影帝，柳乐优弥，14岁影帝，这是我现在能立刻想起来的。
可以说，汤贞年轻时候得到的这个奖，是电影评委会对他演艺天赋的一种犒赏，是他事业上的一个巅峰，往后他去了法国拍摄电影，拍完了还没做后期，他就陨落了。那一年汤贞21岁，他甚至没有经历过一个童星所必须经历的转型阵痛，他就失去了这个机会。如果转型成功，也许他会达到更高峰，转型失败，那就做偶像一辈子了。但汤贞是直接掉下去，偶像也没法做了。
姑娘还提到一点，“被大众(尤其是中老年人)接受，赞扬”。可以理解为国民度吧。
汤贞的国民度，虽然没有特意写，就零星地提到，汤贞是靠小荧幕密集的爆红，打出他的国民度的。他进入主流视线的第一部戏，就是故事里老牌男演员陈赞担任主演的大戏《大江东去》。主流观众都是为了看陈赞去了，但是看到了汤贞。
我在第二幕里摘录一下
【服化组的妹子把副导演当作大恩人，对他殷勤地解释，常代玉是现在最红的玉女偶像，去年和汤贞在那部风靡全国的年代剧《大江东去》里演一对苦命鸳鸯：“汤贞演七公子，就是陈赞府上死掉的那个，常代玉演一个女贼。”
“然后他们现在又合作了，说是什么，全国观众都想看他俩有个好结局，还被报纸吹成什么国民情侣，”服化组的妹子说，又小声，认真道，“但我觉得哦，我觉得汤贞根本不喜欢常代玉，都是常代玉强迫他的，真的，我对肢体语言有研究，汤贞就是太敬业了。”】【“最开始怎么红的，我真是不知道，”就听大姨说，“但是从去年，他演的那个电视剧一播，感觉天南海北一下子都知道他了。”
“你说哪一个啊，陈赞演的那个?”